故城书写者王雨

新文网-重庆9月17日电（图文/罗玉平）我是画文人山水画的，这几天在女儿家做客画不了，闲暇，唱合了两首绝句，可能由于感恩的原因，接下来竟毫无准备的写起王雨来。

作家王雨

转眼间，与王雨相识已经20多年了，岁月匆匆，往事如同过电影般历历在目。

初识王雨，是在本世纪初。那时，王雨发表了长篇小说《长河魂》不久，作品以清新的气息与当时流行的，“弘扬民族正气”同类作品形成鲜明对照，在重庆文坛引起很大反响。我就是在这个时候走近王雨的。记得当时他在重医附二院党委书记任上，在他的研究所一次作家聚会上，他以他自己丰富而切实的创作体会，生动而形象地讲述了由史料到创作的诸多趣谈，使我这种看腻了枯燥文字的编辑大饱耳福。看着他那朴素的装束，听着他那朴实的话语，我开始喜欢上这个本色的重视故城历史的学者型作家。

由那以后，我与王雨的交往愈来愈深，但所有的接触都无不在印证着我对他的当初印象。与王雨有接触的人和读过王雨几部小说的人，都会感觉他的小说题材都来自故城。他对故城的感情流露笔端，他爱这座城也爱这里的人。厚道、实在，在王雨完全是一种天性的自然流露，这使得人们和他打起交道来，很自在、轻松。

从右到左作家王雨  制片人刘岗  画家武辉夏  作家许大立  本文作者罗玉平

同王雨在各种场合相聚过多少次，已经记不确切了，但2009年夏季的相会却至今难忘。那次王雨长篇小说《填四川》完稿后打电话约我去见他，我也正好有一事托他，赶到位于南滨路海棠晓月他住家旁的秦妈火㶽馆，就着啤酒边吃边喝边聊，看着来来往往的行人和车辆，聊着热热闹闹的文坛和创作，不拘形式也不拘言笑，实在惬意。

由此就好像形成了习惯，每次王雨找我，或者我找他，我们有时几分钟说完事就走，有时在街头饭馆，在一种家常式的气氛中几个文坛好友谈天说地。有时连喝带聊待上两三个小时。对于不讲排场、又注重友情、注重精神的我们来说，这是再好不过的交往方式了。把这种平民化的交友方式与王雨作品联系起来看，我以为这除去表现了他的为人实诚之外，还是他的一种需要。他需要和普通的人、普通的生活保持最经常的接触，需要和自己熟稔的阶层、喜爱的土地保持密切的联系。正因如此，他才有出自生活的清新的审美感受，又有高于生活的深邃的艺术思考。

为王雨小说做责任编辑是非常愉快的事，一是稿子质量好，再是王雨为人好。为他写评论的多，从雷达、白烨、胡平、牛玉秋到蓝锡麟、李敬敏、杨耀健几乎有名的评论家都为他的作品写过评论。对帮助过他的人，王雨宁可感念于内心而不形诸于口头，也很典型地表现了他的为人之厚道。而我有请他帮助他总是把事情放在心上尽心尽力，你去感谢他，他会说你对他也很有支持，好友不搞这些。王雨以他的方式待人处世，这种方式质朴无华，不带任何繁缛，不含任何俗气，一切都是自我本色的自然呈现。

王雨从事创作越来越有起色，担任过重庆作协副主席的职务，在作家里头，党内外都有如此职务的人并不多，而这对于王雨来说，什么都没有改变，他依然和往常一样，不显山，不露水，把自己看作是一个普通作家。正因王雨把除工作以外自己的全部心思和精力用于创作，他在市作协副主席的职位上，先后写出了《嘉陵江边的小屋》《年轻的朋友》《飞越太平洋》《车神》《水龙》《填四川》《开埠》《碑》等长篇力作和众多中短篇小说，特别是《填四川》《开埠》《碑》的出版。无论是创作的数量，还是创作的质量，都以无可争议的实绩在重庆乃至全国的作家中有相当盛名。

说到为文，用文如其人，本色为文来形容王雨，也是再恰切不过的了。王雨的作品，如他的人一样，质朴中内含聪慧，厚实中透着灵气，而且学者的严谨、实在的基点上不断超越过去的自己，到后来可说已近乎一种大巧若拙的境地。王雨在小说创作上有一个原初的基本点，这便是由种种来自生活的真情实感，倾听民间的心声，传达时代的律动，其创作上的着重对重庆历史的开掘的特点，在他此后的创作中并没有根本改变，但在此之外他显然又有诸多的拓展与丰富，比如电影、电视、京剧、话剧剧本、散文等，从而在整体上又构成了一种渐变。

如果把王雨的创作分为《嘉陵江边的小屋》时期、《长河魂》时期和《碑》时期三个阶段来看，显然第一阶段在注重生活实情中关注的是生活本身的演进；第二阶段在深入挖掘历史中注重社会心理的替嬗更变；而第三阶段则在历史与现实的深入思考中趋于对民族命运的探求与思忖。这一次次的递进，都由开掘历史文化出发而又不断走向艺术把握生活的强化与深化。有了这样的坚实铺垫，作者拿出集自己文学探索之大成的重庆移民三部曲，并以它的博大精深令文坛惊异，就不足怪了。说到这里，我想说作为重庆人应该感谢王雨，他不仅为我们的移民文化寻根溯源，而且极大的丰富了我们的重庆历史。

重庆移民三部曲确非一蹴而就的产物，自上个世纪七十年代创作《年轻的朋友》触发创作冲动之后，虽然写了大量的长篇中篇及散文和影视剧本，本世纪初王雨实际上就把相当大的精力投入了移民三部曲的创作。自从《填四川》出版后，他很快又投入到《开埠》创作中，这是写《填四川》主人公宁徙的后代的。我很为他的创作激情所陶醉，为他的创作追求所感奋，但怎么也想象不出写出来的《开埠》会是什么样子。作品大致完成之后，王雨也认为比《填四川》要深刻，也要冷峻。后来，看过完成稿的评论家朋友张建华也告诉我，《开埠》绝对不同凡响。我仍然一半是兴奋，一半是疑惑。待到看到书稿及成书的《开埠》后，我完全被它所饱含的史志意蕴所震惊。深感对这样的作家、这样的作品要刮目相看。不久，写《开埠》主人公宁承忠后代宁孝原的《碑》又出来了。我真是觉得，这个从清朝写到民国写到现代的重庆移民三部曲无论给予怎么高的评价都不为过。

因为从《填四川》到《开埠》到《碑》，部部都如同重庆人生活的沃野里捧出来的沾带有泥土气息的干货，内蕴丰厚，分量沉重，很富打动人的气韵和感染人的魅力。这样的故城文化开掘，无愧时代，无愧读者，也无愧作者自己。

本真为人，本色为文，在生活和创作中都毫不讳饰地坦露自我，脚踏实地地奉献自我，尽心竭力地实现自我，这就是我所了解的王雨。

我感到在接触他、走近他的过程不断受益；我为拥有这样的朋友而自豪，而荣耀。

罗玉平:重庆出版社副编审

2022年9月

审核：薛成毅